场面笔记
以入口、对话、转折、静默、行动与收尾等常见场面为线索，理解场景目标与信息变化。
场面先有任务，再有对白
一个场面是否成立，可以先看三件事：人物进入时想完成什么、在场面里采取了什么行动、离开时信息与关系发生了什么变化。
入口场：把方向交给观众
入口场不是背景说明会。最好用一个明确行动让观众进入人物状态，同时留下一个需要继续看的问题。
对话场：话题之外还有行动
好的对话不是轮流陈述。人物会回避、试探、打断、转移话题，甚至通过倒水、收拾东西来延迟真正想说的话。
转折场：改变下一步的条件
转折需要让原计划失效。它可以很安静，但必须让人物之后无法再按原路走。
静默场：让未说出口的信息变重
静默并不等于停滞。视线、呼吸、空间声和位置变化都在继续传递信息。可与听觉层对照阅读。
行动场：动作必须改变局面
快速动作若不产生新结果，只会增加噪音。行动的价值在于让人物获得、失去或暴露某些东西。
收尾场：给余韵一个着陆点
一个场面结束时必须留下些什么
场面最常见的问题是“发生了很多，但什么都没变”。人物说了不少话、镜头也不断切换，可离开场面时目标、关系和信息与进入时几乎一样。判断场面是否必要，可以比较开头和结尾：至少应有一项发生明确变化。
变化不一定是巨大反转。人物从不知道某件事到知道，从坚持一个办法到开始怀疑，从愿意靠近到选择退后，都足以成为场面结果。这样的小变化连续累积，故事才会自然前进。
场面内部也需要节奏层次
并不是每一句对白都同等重要。可以让普通交流先建立表面状态，再通过一个动作或一句短话改变重心；转折之后适当放慢，让人物反应真正被看见。这样比从头到尾维持同一强度更有可读性。
场面之间也需要清楚的接力
上一场留下的问题，应在下一场得到推进、延迟或重新定义。若每一场都像重新开始，故事会显得松散。场面衔接可以依靠人物决定、未完成动作、声音延续或空间移动，让观众知道为什么此刻必须进入下一段。